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廣東民間工藝“世家”今何在？
發(fā)表時間：2009-4-14 14:09:58  天氣狀況：  心情指數(shù)：  瀏覽次數(shù)： 8
幾只樣式各異的小毛筆，幾碟各色顏料，趙藝明輕巧地在一個素胎瓶上勾勒出一組人物圖樣。作為廣彩首位中國工藝美術(shù)大師趙國垣的兒子，趙藝明是廣彩業(yè)至今以家族傳承為數(shù)不多的藝人之一。11日起，他的作品將在位于東風(fēng)東路藝苑大廈的廣東工藝美術(shù)珍品館展出。 　　雖然“家傳”在傳統(tǒng)手工藝中占據(jù)了重要的位置，但記者在采訪中發(fā)現(xiàn)，廣東曾經(jīng)赫赫有名的手工藝“世家”們，如今“手藝傳家”的情況卻大不相同。 　　廣東省工藝美術(shù)珍品館舉辦的《趙國垣后人廣彩作品展》從本月11日~19日在廣州市東風(fēng)東路藝苑大廈開展，展出趙國垣后人——兒子趙藝明、女兒趙桂貞和兒媳馮瑞華50余件廣彩作品。他們均是趙氏家族自清同治二年（1863年）創(chuàng)辦“趙闌桂堂”廣彩瓷作坊以來，這個百年老字號的第四代傳人。 　　國家級大師子女多承家學(xué) 　　珍品館館長譚偉彬評價，他們不但秉承父業(yè)，還立意創(chuàng)新，在構(gòu)圖布局、色釉運用方面有獨到之處，近年來分別在廣東省、廣州市各類大賽中獲獎，部分作品入編《中國陶瓷藝術(shù)家辭典》一書。從這個角度來說，這幾位“廣彩后人”的班接得不錯。 　　廣東作為民間工藝大省，歷來“世家”眾多。長期關(guān)注廣東民間工藝發(fā)展的譚偉彬作了一個簡要統(tǒng)計：廣東省的15位中國工藝美術(shù)大師當(dāng)中，有12人的后代仍在從事父輩的手工藝制作，傳承情況尚屬樂觀。但也有不少成名已久的省級工藝美術(shù)大師、高級工業(yè)美術(shù)師的后人已離開了世代賴以謀生的行當(dāng)。 　　幾大工藝高手后人轉(zhuǎn)行 　　“世家”轉(zhuǎn)行的例子，比較著名的有象牙國家級工藝美術(shù)大師潘楚鉅。不但他的兒子沒有繼承牙雕事業(yè)，大師本人也在工藝美術(shù)陷入低谷的那幾年中脫離了曾讓自己名滿天下的牙雕行業(yè)，成了兒子搬家公司的合作者，令行內(nèi)人唏噓不已。 　　已于1998年身故的中國工藝美術(shù)大師、汕頭內(nèi)畫鼻煙壺的開創(chuàng)者之一吳松齡用數(shù)十年時間傾心摸索這一民間工藝奇葩，從作畫工具、繪畫技法、構(gòu)圖形式，到瓶體造型、瓶外裝飾、藝術(shù)效果都有許多全新創(chuàng)制，形成了與北方內(nèi)畫差異很大的“廣東風(fēng)格”，數(shù)百件作品被選送至20多個國家展覽和收藏。但他的后人如今已不做這種精美的工藝品了。 　　又如廣東名產(chǎn)端硯界唯一的中國工藝美術(shù)大師黎鏗，廣繡省級工藝美術(shù)大師許熾光，廣式木雕的代表人物、高級工藝美術(shù)師楊蝦，琺瑯省級工藝美術(shù)大師張志鋒等的后人，都在從事其他行業(yè)。 　　前景：廣東工藝“世家”難再現(xiàn) 　　曾經(jīng)在業(yè)界顯赫一時的各大“世家”，為何進入新世紀后呈現(xiàn)完全不同的走向？ 　　“世家”的出現(xiàn)與社會政治經(jīng)濟環(huán)境密切相關(guān)。在上世紀初一直到改革開放的數(shù)十年中，中國工業(yè)化的進程相對緩慢，傳統(tǒng)手工業(yè)作為一門技術(shù)含量相對較高的產(chǎn)業(yè)門類，具有很強的成長性和社會需求。 　　同時，在社會不是很發(fā)達的年代，各種技法被視為“商業(yè)秘密”，家傳成為常態(tài)，世家也就大量涌現(xiàn)。比如清代皇家宮殿的御用匠人“樣式雷”，世代為宮廷服務(wù)，絕無外傳。但改革開放后，中國經(jīng)濟迅速增長，年輕人的工作選擇增多，傳統(tǒng)手工藝不再像過去那樣具有吸引力。老手藝人后輩的“出走”也就成了正�，F(xiàn)象。 　　隨著社會新的審美需求的出現(xiàn)和發(fā)展，廣東也不斷有新的工藝美術(shù)品類被創(chuàng)造出來，也可能催生一些新的“世家”。但是要想重現(xiàn)前一兩個世紀那樣傳承數(shù)代甚至十?dāng)?shù)代的古老“世家”，可能不再容易。